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中新网北京10月26日电 (记者 高凯)“文学是随身携带的故乡”文学分享活动日前在京举行。马来西亚华人作家黎紫书、茅盾文学奖得主乔叶、青年评论家刘诗宇围绕故乡书写、作家身份等话题展开分享。
“故乡的‘故’就是过去，必须要离开家乡后回望，才有所谓的故乡。”黎紫书说。她在怡保出生成长三十多年，当过多年记者，自问比一般怡保人更懂怡保。但真正看清故乡，是在离开之后——到北京生活两年，又去英国、美国、德国，“因为跟其他我去过的地方有了一个对照的关系，我忽然发现我开始了解它了”。
故乡给黎紫书的创作提供了深刻的认识和随手就能抓来的大把细节，因而，《流俗地》的写作带有一种“因为诚实而觉得无所避忌的快乐”。她写马票嫂——那种在马来西亚每个华人社区都有一两位、从事地下投注行业的华人女性，写锡都那栋十余年间事故频发的大楼——那是她当记者时采访过的真实事件，写出来时“太爽了，这就是我的家乡，我们就是这样活的”。
乔叶写《宝水》则是“命运的安排”。她从小在河南乡村长大，对乡村抱有复杂的感情；长大后地理上离乡村越来越远，精神上却不断回归。对于乔叶而言，《宝水》是一本故乡之书，寄托了她对故乡复杂的爱与感情。“写这种有很浓郁感情含量的书的时候，有切身之痛，也有切身的幸福感，而写完再读的时候甚至有微微的恐惧，因为读到那个点的时候还是会被触动，这是一种特别复杂的感觉。”乔叶强调，故乡一旦落到纸上就是重新建构的过程，“我写下的这个故乡，不可能一对一地出现在我真实的生活中；但它一定是有我在现实中的体验，同时也有我非常强烈的情感想象的安放，是一个既虚且实的综合体”。因而，乔叶并不担心书写故乡这个题材会让故乡之人对号入座：“我恐惧的从来不是题材本身，我只是怕写不好它、对不起它。”
刘诗宇提到《流俗地》和《宝水》，里面有许多地方，虽没有去过，但是会产生像是在那生活过许久的感觉；有许多人，虽未曾谋面，却感觉就像真实生活在身边的人一般。而这种真实感，恰恰来自作家在生活现场的长期浸泡。
活动现场。主办方供图 乔叶为《宝水》做功课的方式是“到生活现场去”，而最重要的姿态是“不要让自己像个作家”。写作《宝水》时，她和一个女性朋友住进村里，整日在村里四处游游逛逛，一直到人们忽略她们的存在，这样才能听到大量鲜活、真实、没有变形的东西。
黎紫书取材则靠与人打交道的好奇心。她喜欢坐网约车胜过出租车，因为网约车司机往往另有主业，而“他们会跟你讲很多”；即使面对不那么合拍的人，为了了解他们从事的行业、讲话的方式，也能一直维持着往来。“我对别人、特别是我不认识的人的世界充满好奇心，他们总是会激发我。我非常依赖自己的生活经验、跟别人相处的经验去书写我的小说。”
本次活动是北京宣传文化引导基金2024年度资助项目“十月作家居住地·吉隆坡挂牌仪式暨中马文学交流活动”、第11届北京十月文学月重要活动之一，也是2026年黎紫书中国行北京站的最后一场活动。(完)
中新网北京10月26日电 (记者 高凯)“文学是随身携带的故乡”文学分享活动日前在京举行。马来西亚华人作家黎紫书、茅盾文学奖得主乔叶、青年评论家刘诗宇围绕故乡书写、作家身份等话题展开分享。
“故乡的‘故’就是过去，必须要离开家乡后回望，才有所谓的故乡。”黎紫书说。她在怡保出生成长三十多年，当过多年记者，自问比一般怡保人更懂怡保。但真正看清故乡，是在离开之后——到北京生活两年，又去英国、美国、德国，“因为跟其他我去过的地方有了一个对照的关系，我忽然发现我开始了解它了”。
故乡给黎紫书的创作提供了深刻的认识和随手就能抓来的大把细节，因而，《流俗地》的写作带有一种“因为诚实而觉得无所避忌的快乐”。她写马票嫂——那种在马来西亚每个华人社区都有一两位、从事地下投注行业的华人女性，写锡都那栋十余年间事故频发的大楼——那是她当记者时采访过的真实事件，写出来时“太爽了，这就是我的家乡，我们就是这样活的”。
乔叶写《宝水》则是“命运的安排”。她从小在河南乡村长大，对乡村抱有复杂的感情；长大后地理上离乡村越来越远，精神上却不断回归。对于乔叶而言，《宝水》是一本故乡之书，寄托了她对故乡复杂的爱与感情。“写这种有很浓郁感情含量的书的时候，有切身之痛，也有切身的幸福感，而写完再读的时候甚至有微微的恐惧，因为读到那个点的时候还是会被触动，这是一种特别复杂的感觉。”乔叶强调，故乡一旦落到纸上就是重新建构的过程，“我写下的这个故乡，不可能一对一地出现在我真实的生活中；但它一定是有我在现实中的体验，同时也有我非常强烈的情感想象的安放，是一个既虚且实的综合体”。因而，乔叶并不担心书写故乡这个题材会让故乡之人对号入座：“我恐惧的从来不是题材本身，我只是怕写不好它、对不起它。”
刘诗宇提到《流俗地》和《宝水》，里面有许多地方，虽没有去过，但是会产生像是在那生活过许久的感觉；有许多人，虽未曾谋面，却感觉就像真实生活在身边的人一般。而这种真实感，恰恰来自作家在生活现场的长期浸泡。
活动现场。主办方供图 乔叶为《宝水》做功课的方式是“到生活现场去”，而最重要的姿态是“不要让自己像个作家”。写作《宝水》时，她和一个女性朋友住进村里，整日在村里四处游游逛逛，一直到人们忽略她们的存在，这样才能听到大量鲜活、真实、没有变形的东西。
黎紫书取材则靠与人打交道的好奇心。她喜欢坐网约车胜过出租车，因为网约车司机往往另有主业，而“他们会跟你讲很多”；即使面对不那么合拍的人，为了了解他们从事的行业、讲话的方式，也能一直维持着往来。“我对别人、特别是我不认识的人的世界充满好奇心，他们总是会激发我。我非常依赖自己的生活经验、跟别人相处的经验去书写我的小说。”
本次活动是北京宣传文化引导基金2024年度资助项目“十月作家居住地·吉隆坡挂牌仪式暨中马文学交流活动”、第11届北京十月文学月重要活动之一，也是2026年黎紫书中国行北京站的最后一场活动。(完)
当你觉得自己很没用时：
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中新网北京10月26日电 (记者 高凯)“文学是随身携带的故乡”文学分享活动日前在京举行。马来西亚华人作家黎紫书、茅盾文学奖得主乔叶、青年评论家刘诗宇围绕故乡书写、作家身份等话题展开分享。
“故乡的‘故’就是过去，必须要离开家乡后回望，才有所谓的故乡。”黎紫书说。她在怡保出生成长三十多年，当过多年记者，自问比一般怡保人更懂怡保。但真正看清故乡，是在离开之后——到北京生活两年，又去英国、美国、德国，“因为跟其他我去过的地方有了一个对照的关系，我忽然发现我开始了解它了”。
故乡给黎紫书的创作提供了深刻的认识和随手就能抓来的大把细节，因而，《流俗地》的写作带有一种“因为诚实而觉得无所避忌的快乐”。她写马票嫂——那种在马来西亚每个华人社区都有一两位、从事地下投注行业的华人女性，写锡都那栋十余年间事故频发的大楼——那是她当记者时采访过的真实事件，写出来时“太爽了，这就是我的家乡，我们就是这样活的”。
乔叶写《宝水》则是“命运的安排”。她从小在河南乡村长大，对乡村抱有复杂的感情；长大后地理上离乡村越来越远，精神上却不断回归。对于乔叶而言，《宝水》是一本故乡之书，寄托了她对故乡复杂的爱与感情。“写这种有很浓郁感情含量的书的时候，有切身之痛，也有切身的幸福感，而写完再读的时候甚至有微微的恐惧，因为读到那个点的时候还是会被触动，这是一种特别复杂的感觉。”乔叶强调，故乡一旦落到纸上就是重新建构的过程，“我写下的这个故乡，不可能一对一地出现在我真实的生活中；但它一定是有我在现实中的体验，同时也有我非常强烈的情感想象的安放，是一个既虚且实的综合体”。因而，乔叶并不担心书写故乡这个题材会让故乡之人对号入座：“我恐惧的从来不是题材本身，我只是怕写不好它、对不起它。”
刘诗宇提到《流俗地》和《宝水》，里面有许多地方，虽没有去过，但是会产生像是在那生活过许久的感觉；有许多人，虽未曾谋面，却感觉就像真实生活在身边的人一般。而这种真实感，恰恰来自作家在生活现场的长期浸泡。
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黎紫书取材则靠与人打交道的好奇心。她喜欢坐网约车胜过出租车，因为网约车司机往往另有主业，而“他们会跟你讲很多”；即使面对不那么合拍的人，为了了解他们从事的行业、讲话的方式，也能一直维持着往来。“我对别人、特别是我不认识的人的世界充满好奇心，他们总是会激发我。我非常依赖自己的生活经验、跟别人相处的经验去书写我的小说。”
本次活动是北京宣传文化引导基金2024年度资助项目“十月作家居住地·吉隆坡挂牌仪式暨中马文学交流活动”、第11届北京十月文学月重要活动之一，也是2026年黎紫书中国行北京站的最后一场活动。(完)
中新网北京10月26日电 (记者 高凯)“文学是随身携带的故乡”文学分享活动日前在京举行。马来西亚华人作家黎紫书、茅盾文学奖得主乔叶、青年评论家刘诗宇围绕故乡书写、作家身份等话题展开分享。
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故乡给黎紫书的创作提供了深刻的认识和随手就能抓来的大把细节，因而，《流俗地》的写作带有一种“因为诚实而觉得无所避忌的快乐”。她写马票嫂——那种在马来西亚每个华人社区都有一两位、从事地下投注行业的华人女性，写锡都那栋十余年间事故频发的大楼——那是她当记者时采访过的真实事件，写出来时“太爽了，这就是我的家乡，我们就是这样活的”。
乔叶写《宝水》则是“命运的安排”。她从小在河南乡村长大，对乡村抱有复杂的感情；长大后地理上离乡村越来越远，精神上却不断回归。对于乔叶而言，《宝水》是一本故乡之书，寄托了她对故乡复杂的爱与感情。“写这种有很浓郁感情含量的书的时候，有切身之痛，也有切身的幸福感，而写完再读的时候甚至有微微的恐惧，因为读到那个点的时候还是会被触动，这是一种特别复杂的感觉。”乔叶强调，故乡一旦落到纸上就是重新建构的过程，“我写下的这个故乡，不可能一对一地出现在我真实的生活中；但它一定是有我在现实中的体验，同时也有我非常强烈的情感想象的安放，是一个既虚且实的综合体”。因而，乔叶并不担心书写故乡这个题材会让故乡之人对号入座：“我恐惧的从来不是题材本身，我只是怕写不好它、对不起它。”
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